Keep on rockin

Dave Weiner - Riff of the week

Il s'appelle Dave Weiner et c'est un guitar hero, d'ailleurs pour le prouver il joue dans le Steve Vai band.
Mais comme il est altruiste, il partage son savoir :une leçon en vidéo par semaine ! Ca fait 3 ans que ça dure et l'éventail des connaissances exposées est déjà énorme.
Sur son site : http://www.daveweiner.com/rotw/index.html ou sa chaine youtube : http://www.youtube.com/user/DAVEWEINER

Gammes, modes, accords : l'outil magique !

Ca se passe sur http://www.all-guitar-chords.com/

Il y a tout un tas d'outils concernant les accords, dont celui ci : http://www.all-guitar-chords.com/scales-to-chords.php qui vous permet de connaitre tous les accords faisable sur une gamme donnée !
A utiliser avec modération bien entendu car le but est de comprendre ce qui se passe derrière et non pas d'apprendre bêtement. Mais vachement pratique quand même !! :)

Progression d'accords- Harmonisation de la gamme majeure : généralisation

La dernière fois j'ai décrit le principe de l'harmonisation de la gamme majeure, ce qui nous a permis d'apprendre à construire les progressions d'accords, avec le schéma récapitulatif suivant :

Si vous avez suivi les leçons précédentes vous connaissez les intervalles et la construction des accords, ainsi que quelques positions d'accords qui sortent un peu de l'ordinaire

Tout ce puzzle forme un tout et je vais essayer de le synthétiser ci dessous : nous allons apprendre à improviser sur des progressions d'accords majeurs, en sachant pour chaque degré quelles notes utiliser, que ça soit en accords ou en solo. Ne soyez pas repoussé par l'aspect théorique et n'hésitez pas à réviser un peu pour vous éclaircir les idées, tout ceci est beaucoup moins imbuvable qu'il n'y parait :)

PASSONS A LA SUITE :)

Prenons une gamme majeure toute conne, en notant les degrés dessus (là on ne le fait que sur les deux premières cordes comme c'est généralement de là que partent les accords, mais on pourrait le faire sur toutes les cordes)

Le degré I est le degré majeur, c'est de celui ci que tout part. Le degré VI est le degré mineur. Concrètement, cela signifie que si je joue un morceau dans une tonalité majeure, je prend ce schéma et je le "calque" sur le manche de ma guitare en collant le "I" sur ma tonique. Si je joue un morceau dans une tonalité mineure c'est le "VI" que je vais coller sur ma tonique.
Ainsi ça nous donne toutes les notes que nous pouvons utiliser. Chaque degré de la gamme permet de créer des accords et d'improviser en solo, arpèges, cocottes, etc. Concrètement ça reviendrait tout simplement à utiliser les notes que l'on voit sur le schéma ci dessus ; dans la pratique, ça mérite d'être détaillé un peu plus pour comprendre où on va.

Nous allons donc étudier les 7 degrés. Comme on peut le voir sur le schéma ci dessus et comme on va le voir ci dessous, la gamme est en fait la même, elle est juste "décalée", c'est à dire que au lieu de partir du "I" on va partir du "II",du "III" ou de n'importe quel degré.

Les schémas ci dessous ne sont donc rien de plus que le schéma ci dessus "décalé" pour partir du degré étudié, et sur lequel on aura noté les intervalles, en partant du degré étudié en tant que tonique. Histoire de les rendre un peu plus pratique, j'ai mis les toniques, tièrces et quintes en gras histoire qu'on puisse repérer facilement les positions d'accords :)

• Degré I : Mode Ionien (la gamme majeure)

C'est tout con, c'est la gamme majeure de base, qui contient les intervalles classiques.

Sur ce degré là on pourra donc faire des accords M, M7, M9, M11, M13, sus4, sus2, M6, etc. Pour ce qui est du solo, c'est la gamme majeure classique, vous l'avez sous les yeux :)

• Degré II : Mode Dorien (mode mineur)

Le mode dorien est un mode mineur mais possédant une 6ème majeure. Ainsi, si on part d'une gamme mineure naturelle, il suffit d'augmenter la 6ème d'un demi ton pour avoir le mode dorien.

Coté accords, ça donne donc : m, m7, m9, m11, m13#, msus4, msus2, m6#, etc. et coté solo, le jeu va ressembler étrangement au jeu sur la gamme mineure mais on n'oubliera pas de dieser la 6ème.

• Degré III : Mode Phrygien (mode mineur)

De même, le mode phrygien est mineur. Cette fois ci la seule différence avec la gamme mineure naturelle est que la seconde est diminuée d'un demi ton (bémol).

On donc tout la panoplie d'accords mineurs classiques (dois je la refaire à chaque fois ??) mais la seconde sera diminuée, ce qui va se ressentir sur des accords comme sus2b, 9b.

• Degré IV : Mode Lydien (mode majeur)

Le mode Lydien revient à une gamme majeure sur laquelle on aura augmenté la quarte.

Les accords utilisant la quarte vont donc être changés : sus4 devient sus4#, M11 devient M11#, pour le reste c'est les accords majeurs classiques.

• Degré V : Mode Myxolidien (mode majeur)

Le mode Myxolidien est une gamme majeure mais où la 7ème est jouée mineure.

Tout les accords contenant la 7ème la verront donc mineure, finalement on va retomber sur les positions les plus habituelles pour ce type d'accord !! 7, 9, 11, 13, etc.

• Degré VI : Mode Eolien (gamme mineure naturelle)

La relativité fonctionne bien, on retombe sur ses pieds !! C'est la gamme mineure naturelle, la gamme mineure que vous connaissez tous sur le bout des doigts.
On va y jouer la panoplie d'accords mineurs classique, on va improviser comme on aime bien en mineur.

• Degré VII : Mode Locrien (mode mineur)

Ce degré là est bizarre, d'ailleurs il est très peu utilisé dans les progressions d'accords.
Pour cause : c'est un mode mineur avec la 5ème diminuée et la seconde diminuée.

Le fait de diminuer la 5ème crée une tension qui est perceptible sur tous les accords possibles étant donné que la 5ème est omniprésente !! Cette tension peut être intéressante à exploiter, on va pouvoir trouver quelques positions d'accords intéressante comme le 5b7, ou une position "faisable" de 5b9b (c'est la position sur la 4ème case sur le schéma, là ou on voit verticalement alignés 3m, 7m, 5b, 2b. on ne pourra pas jouer la tonique sauf si une corde à vide s'y prête).

Et voilà pour l'essentiel.

Avec cela l'impro et la composition deviennent facilités, car selon la tonalité dans laquelle on joue on sais où on va pouvoir placer des accords un peu tordus tout en respectant les règles de l'harmonie.

Bien entendu les règles de l'harmonie ne sont pas faites pour être respectées, il ne faut pas se borner à cela en se disant qu'on n'a pas le droit de faire d'autres notes, mais plutôt utiliser ces notions comme un outil qui va nous aider à trouver de l'inspiration, à sonner juste, et à retomber sur ses pieds lors d'impros un peu hésitantes.

Bossez bien !! (il va vraiment falloir que je m'y mette aussi car quand j'ai la guitare à la main c'est bien compliqué de réutiliser tout cela sans se faire un noeud dans le cerveau !)

Construire une grille s'accords qui sonnera juste à coup sur #2 : L'harmonisation de la gamme majeure

Il y a quelques temps je vous donnais une petite astuce pour trouver des accords "qui vont bien".

Allons plus loin cette fois ci en expliquant le principe qui régit tout ça, et en complétant la liste d'accords précédemment donnée : étudions l'harmonisation de la gamme majeure.

Ci dessous une explication tirée de forums sur le web, puis un schéma récapitulatif bien pratique.

Reprenons notre bonne vielle gamme de DO Majeur
 
DO          RE        MI         FA          SOL         LA          SI  DO   
I             II          III         IV            V            VI           VII   I 

Comme pour les accords de trois sons nous allons former des accords en prenant une succession de tierces, en l'occurence quatre.

Nos accords vont donc etre formés des degrés suivants : I  III  V  VII
I : Tonique
III : Tierce
IV : Quinte
VII: Septiéme.

Nous trouvons donc les accords suivants :
Do  Mi  Sol  Si
Ré  Fa  La  Do
Mi  Sol  Si  Ré
Fa  La  Do  Mi
Sol  Si  Ré  Fa
La  Do  Mi  Sol
Si  Ré  FA  La

Analysons ces accords :

En Do
Entre Do et Mi = 2 tons mon accord sera donc majeur.
Entre mi et Sol = 1 1/2 tons mon accord aura donc une quinte juste car la quinte se trouve a a 3  1/2 tons.
à ce stade je peut donc dire que le premier accord de la gamme de de Do majeur est un Do Majeur, voyons maintenant ce quatrième son.
Si je rajoute le septième Degré  je constitue mon accord de quatre sons mais encore faut il savoir comment s'appelle t il .
Si ayant un intervalle de 2tons avec la quinte Si sera donc la septième Majeur si il y avait eu 1 1/2 tons Si aurai été la septieme mineure.
Mon accord de Do s'appellera donc Do Maj7

En Ré
Ré Fa La Do, on a donc Tonique, tierce mineur, quinte juste, et une septième qui se trouve a 1 1/2 tons de la quinte elle sera donc mineure.
L'accord de Ré aura pour non Ré m7

En Mi
Mi  Sol  Si  Ré , on a donc tonique, tierce mineure, quinte juste, septième mineure.
L'accord en Mi s'appellera  MI m7

En Fa
Fa  La  Do  Mi  on a donc Tonique, tierce majeure, quinte juste, septième majeure
L'accord de Fa aura pour nom :  FA Maj7

En Sol
Sol  Si  Ré  Fa , on a donc tonique, tierce majeure, quinte juste, septième mineure.
L'accord de Sol aura pour nom :  SOL 7

En La
La  Do  Mi  Sol  on a donc tonique, tierce mineure, quinte juste, septième mineure
l'accord de La aura pour nom : LA m7

En Si
Si  Ré  Fa  La  on a donc tonique, tierce mineure, quinte diminué, septième mineure. 
L'accord de Si aura pour nom : SI m7 (b5)

Après avoir décortiqué les accords de 4 sons de la gamme de Do majeur, je peut en déduire que la Gamme Majeure s'harmonise de la façon suivante

I : Maj7
II : m7
III : m7
IV : Maj7
V : 7
VI : m7
VII : m7(b5)

Schéma récapitulatif comme j'aime bien les faire :

Bon finalement on se rend compte que par rapport à la dernière version, on a juste affiné en ajoutant les notes 7è sur les accords, et en rajoutant un accord tordu sur le VII ème degré : l'accord mineur 7ème quinte diminuée (m7b5).

Mais maintenant on sais pourquoi ca marche comme ça, et on sais comment harmoniser n'importe quelle grille :)
Par exemple pour partir sur une tonalité mineure décalez tout sur la mineure relative, sois en partant du VI ème degré. De même on peut explorer tout les modes mais on y reviendra plus tard.

Battle's guitar

Bookmark que j'avais oublié et que j'ai retrouvé récement : Battle's guitar

Le site le plus complet pour apprendre la guitare, quel que soit votre niveau. Notions de base et notions d'harmonie et de théorie super utiles (gammes, construction des accords, etc.)
Indispendable !

Les blue notes : celles que l'on connait, et celles que l'on connait moins

Petite astuce pour jouer les blues, si vous avez un peu l'impression de tourner en rond :
En jouant sur la pentatonique mineure, la blue note, soit la quinte diminuée, est un "petit plus" connu. On la retrouve à deux emplacements pour chaque position de la gamme pentatonique.
Ce que l'on sais moins, c'est qu'il existe une deuxième blue note : la 7ème majeure.
Ne me demandez pas pourquoi je serais incapable de l'expliquer, mais j'avais vu ça quelque part et dans la pratique, ça sonne !
La position est alors la suivante (je ne vous les mets que dans la position principale de la penta mais vous pouvez les rechercher sur tout le manche)

La blue note "classique" (quinte diminuée 5b) apparait en bleu foncé sur le schéma, et la deuxième blue note (septième majeure 7M) apparait en bleu clair.
Vous constaterez sans doute qu'elle est en fait sur des bends que l'on a plus ou moins tendance à faire "naturellement".

Savoir qu'il s'agit d'une note qui va sonner presque à coups juste peut aider à "élargir" un peu ses solos et riffs blues.

D'une manière plus générale, en blues, et parfois selon l'accord qu'il accompagne, on peut rajouter pas mal de notes, sans forcement y trouver une "logique". Il faut essayer, souvent en bendant.

Construire une grille s'accords qui sonnera juste à coup sur

Par experience, j'ai cru remarquer que dans 90% des chansons, les progressions d'accords sont construits sur la même "grille des possibles".
Je me souviens avoir vu cette impression confirmée par une page sur une méthode de guitare que j'ai perdue depuis, et je n'ai donc pas vraiment d'explication théorique au phénomène, en attendant la constatation est là : ça marche !!

Prenons une tonique mineure.
Les accords "possibles" d'après cette méthode sont : l'accord de la tonique (mineur), l'accord de la quarte (mineur), et l'accord de la quinte (mineur). On rajoutera les accords de sa relative majeure, également en tonique, quarte et quinte.

On peut donc schématiser vulgairement de la manière suivante, qui permet aisment et confortablement de trouver les positions facilement sans se faire ch... (en gras c'est la position de base, en non gras c'est les autres positions possibles).

Si on veut être un peu plus rigoureux (et là je risque de dire des conneries), en partant de la tonique mineure, la progression est la suivante : I m, III M, IV m, V m, VI M, VII M . (attention la notation n'est plus la même que sur le schéma car là les degrés partent toujours de la tonique mineure, on oublie la relative).

Je crois que si on veut être encore plus rigoureux y'a des 7èmes la dedans qu'on a le droit de faire et d'autres non. Mais bon, pour les variations d'accords, on va faire ca au feeling, et avec un petit aide mémoire :)

Bonne impro !!

Quelques positions d'accords interessantes

Appliquons ce que je vous ai expliqué la dernière fois sur la construction des accords en voyant différents exemples interessants, des accords originaux et qui sonnent !

Dans les schémas ci dessous, les chiffres représentent la note : 1=tonique, 2=seconde, 3m=tierce mineure, etc. Ca vous permettra d'apprendre les positions d'accords tout en comprenant comment ils sont formés ce qui peut être très utile.

• Sus2

Commencont très simple : on prend un accord mineur ou majeur classique en position avec la tonique sur la deuxième corde, et on remplace la tierce par la seconde (en la jouant avec le barré principal).
Ca donne un accord qui sonne vraiment bien, apportant une touche de "brillance" dans le son.

• Sus4

On reste dans quelque chose de simple : on prend un accord majeur ou mineur classique, position avec la tonique sur la première ou la deuxième corde, et on remplace la tierce par la quarte.
On peut choisir de jouer la quinte ou de la remplacer aussi par une quarte pour avoir un son encore plus carractéristique.
On peut aussi ne remplacer que la quinte par la quarte et jouer une tierce, ce qui permet de colorer l'accord sus4 en majeur ou mineur (je n'ai pas mis les tierces sur le schéma).

• 6e

Là ça se complique un peu :)
Le principe de base est de jouer un accord comportant une sixte. Celle ci peut être majeure ou mineure. On peut l'accompagner d'une tierce majeure ou mineure.
Et, comble du luxe, on peut jouer aussi une seconde, dans ce cas là l'accord est un 6/9.
Toutes ces possibilités sont visibles sur le schéma.
D'après ce que j'ai pu voir en général, on joue tout ça plutot en majeur (la sixte et la tierce), et rajouter la seconde sonne très bien.

• 7e

Une tierce majeure et une septième mineure, c'est l'accord de septième, très courant : en blues, et dans les autres style aussi.
Pour le varier un peu on peut jouer une quarte (visible sur le schéma), ce qui donne un accord 7sus4.

Ci dessous : les mêmes positions pour le septième mineur (tierce mineure et septième mineure) et le septième majeur (tierce majeure et septième majeure).

• 9e

On prend un accord septième et on ajoute une seconde.
La seconde peut être augmentée (#) ou diminuée (b).
La septième et la tierce peuvent être majeures ou mineures, comme vu plus haut (la version habituelle restant celle de l'accord septième, soit tierce majeure et septième mineure).
Ces variations sont visibles sur les schémas.
Si vous êtes pertinents vous allez me dire "mais une seconde # c'est une tierce mineure !". Oui, mais si on la joue avec une tierce majeure ca fait une seconde augmentée et l'accord reste majeur :)
L'accord de neuvième augmenté visible sur la première position était très utilisé par Jimi Hendrix (on ne joue pas la dernière corde).
Sa version non augmentée et où on ne joue que les 3 ou 4 dernières cordes est très utilisée en funk.

• 11e

Un peu la même chose que plus haut mais en plus de la seconde on rajoute une quarte (naturelle, augmentée ou diminuée).
J'aime bien la deuxième position.

• 13e

Idem encore mais cette fois ci en ajoutant une sixte, mineure ou majeure (le plus souvent majeure).
La deuxième position, en ne jouant que les 3 ou 4 dernières cordes, est très utilisée en funk, liée avec l'accord de neuvième pour lequel j'ai fait la même remarque (il suffit de bouger un doigt pour passer de l'un a l'autre !).

A vous d'explorer ces accords, et les reconnaitre dans certains morceaux. Selon le style joué les accords à priviligier ne sont pas les mêmes, mais je ne suis pâs très calé sur cela,hormis les deux ou trois tuyaux donnés plus haut.

Construction des accords : théorie de base et astuces pour s'y retrouver

On continue la série "j'apprend et j'essaie de partager", en étudiant cette fois ci la construction des accords : théorie de base, carractéristiques de chaque type d'accord, et astuce visuelle pour s'y retrouver.
Précision : Tout ceci n'est pas un copier collé, mais ce que j'ai appris (mais pas encore assimilé), condensé et  remixé à ma sauce (c'est la manière dont je comprend le truc et j'éspère que ça va pouvoir en aiser certains).

A : Notion élémentaire : les intervalles

A.1 : A partir d'exemples

Une case de votre manche de guitare représente un demi ton.
Les notes de base sont séparées par les intervalles suivants (où une "case" représente un demi ton) :
| Do | - | Re | - | Mi | Fa | - | Sol | - | La | - | Si | Do |
C'est à dire que chaque note est séparée de la suivante par un ton, sauf Mi-Fa et Si-Do qui sont séparées par un demi ton.
Ce sont les intervalles de la gamme majeure qu'on peut généraliser de la manière suivante :
| 1 | - | 2 | - | 3M | 4 | - | 5 | - | 6M | - | 7M | 8 |

Compliquons un peu : de manière similaire, la gamme mineure de Do est :
| Do | - | Re | Mib | - | Fa | - | Sol | Lab | - | Sib | - | Do |
Et en généralisant :
| 1 | - | 2 | 3m | - | 4 | - | 5 | 6m | - | 7m | - | 8 |

A.2 : Généralisation

Les intervalles que vous devez connaitre sont les suivants :
| 1 | - | 2 | 3m | 3M | 4 | - | 5 | 6m | 6M | 7m | 7M | 8 |
Où :
- 1 = tonique, ou fondamentale
- 2 = seconde
- 3m = tierce mineure
- 3M = tierce majeure
- 4 = quarte
- 5 = quinte
- 6m = sixte mineure
- 6M = sixte majeure
- 7m = septième mineure
- 7M = septième majeure

Après on reviens sur la 8ème, soit l'octave qui est égale à la tonique, et on recommence le même schéma.

On remarquera que la tierce, sixte et septième changent selon qu'on soit en majeur ou en mineur. A contrario, la seconde, quarte et quinte sont les mêmes dans tout les cas, elles sont appellées "justes".

B : Construction des accords en fonction de ces intervalles

B.1 : Qu'est ce qu'un accord ?

Un accord est un ensemble de notes d'une gamme. Chacune de ces notes peut être présente une ou plusieurs fois (à des octaves différents) et leur ordre n'a pas d'importance.
Les intervalles appris ci dessus sont utiles car on va chercher les notes à jouer en fonction leur intervalle par rapport à notre tonique.

B.2 : Premiers accords : les accords à 3 sons

Dans ce sens, commencont par le plus simple : les accords à 3 sons de base :
Ceux ci sont composés de la tonique, de la tierce et de la quinte. La tonique et la quinte sont justes, et c'est la tierce qui va donner la couleur de l'accord.

Ainsi, l'accord majeur est composé de la tonique, de la tierce majeure et de la quinte, tandis que l'accord mineur est composé de la tonique, de la tierce mineure et de la quinte.
Si on reprend le schéma des intervalles ci dessus pour l'exemple de la gamme de Do, on obtient :
Do majeur = Do (1) + Mi (3M) + Sol (5)
Do mineur = Do (1) + Mib (3m) + Sol (5)

Cherchez sur le manche de votre guitare les différentes façons que vous connaissez de faire un Do majeur ou un Do mineur : vous ne retrouverez que ces 3 notes, et dans certains cas certaines sont répétées.
Si vous trouvez d'autres notes, c'est que l'accord que vous avez appris est plus complexe que ça, ce n'est pas un accord mineur ou majeur de base :)

B.3 : Carractéristiques des différents accords enrichis

Maintenant que vous avez bien compris tout ce que je raconte au dessus (si ce n'est pas le cas, relisez en cherchant la correspondance sur votre manche de guitare et dans différentes tonalités, ça aide)...

Nous allons pouvoir apprendre comment on fait évoluer les accords à 3 sons appris dans la partie précédente en fonction des intervalles appris dans la première partie pour pouvoir construire tout un tas d'accords (listes ci dessous non exhaustives) :

• Accords à 3 sons :
  • Quatrième (sus4) : accord majeur où on remplace la tierce par la quarte. Cet accord perd donc sa couleur majeure / mineure, il est "neutre".
  • Augmenté (#5) : accord majeur où on augmente la quinte d'un demi ton.
  • Quinte diminuée (b5) : accord majeur où on diminue la quinte d'un demi ton (on joue donc une quinte bemol, ce qui est identique à une quarte dièse si vous avez bien suivi)
  • Diminué (b5m) : c'est l'équivalent d'un accord quinte diminuée mais on part d'un accord mineur cette fois ci.

• Accords à 4 sons :
  
  • Septième (7) : Accord majeur auquel on ajoute la 7ème mineure (7m)
  • Septième majeur (7M) : Accord majeur auquel on ajoute la 7ème majeure (7M)
  • Septième mineur (7m) : Accord mineur auquel on ajoute la 7ème mineure (7m).
  • Sixième (6) : Accord majeur auquel on ajoute la sixte majeure (6M)

Ces accords sont la "base", vous pouvez vous amuser à les retrouver sur votre manche dans différentes tonalités, en chercher d'autres, et les combiner : faire des accords 6ème mineurs, 7ème augmentés, des 6ème quinte diminuée, où je ne sais quoi encore...
Experimenter vous permettra de comprendre le mécanisme (et pour éviter de trop vous faire chier à chercher les notes, j'ai préparé un schéma très pratique en bas de la page).

B.4 : Pour aller plus loin : les accords 9, 11, 13, etc.

Dans la logique, il s'agit de rajouter encore des notes au dessus de la 7ème. C'est pour ça qu'on compte 9, 11, 13, etc. au lieu de revenir à 2, 4, 6, bien que les notes soient les mêmes.
Ainsi, une neuvième est une seconde, une onzième est une quarte, et une treizième est une sixte.

Logiquement, on peut donc jouer les neuvièmes et onzièmes augmentées, diminuées, ou justes, tandis qu'on poura jouer les treizièmes mineures ou majeures (vous ne comprenez pas pourquoi ? regardez la première partie "les intervalles" en cherchant les 2, 4 et 6).

Les accords 9, 11 et 13 doivent obligatoirement disposer d'une septième, sinon on les appelera plus humblement des 2, 4 ou 6.

Pourquoi pas de 10, 12, 14 et 15 ? Je n'en sais rien, mais en tout cas à ma connaissance ça n'existe pas.

Comment construire des accords intelligement avec tout ça ? En expérimentant différentes combinaisons, en essayant de comprendre les accords bizares qu'on voit sur des tablatures, et en se documentant sur des sites ou des livres qui expliquent de manière plus pointue et complète les notions auxquelles je vous initie ici :)

C : L'outil magique

Je sais pas si on peut l'appeller magique mais en tout cas il est bien pratique : c'est un schéma de votre manche de guitare avec les intervalles sur toutes les cordes.

Ainsi il vous suffira de "calquer" vos accords sur ce schéma pour voir de quelles notes ils sont composés (faites attention à les coller au bon endroit sur le schéma, c'est à dire avec la tonique sur un "1", sur quelle note qu'elle soit !).

Ce schéma peut aussi vous permettre d'inventer des positions d'accords, des renversements, etc.

Subtilité à savoir : quand vous essaierez de coller des accords bizarres vus sur des tablatures sur le schéma ci dessus, sachez que parfois les accords en question n'ont pas de tonique !! en effet dans ce cas c'est un autre instrument qui joue la tonique (souvent la basse). Ca complique vraiment l'exercice, je sais, c'est cruel, mais on peut généralement retrouver cette tonique en fonction de la basse du morceau ou de l'oreille.

Conclusion :

J'espère que ce petit cours d'initiation vous servira, qu'il m'aidera aussi à assimiler et à appliquer ces notions et les retrouver sans trop de calcul, et que je n'y ai pas trop raconté de conneries :)

Je vais essayer de bosser tout ça et ensuite de comprendre des notions plus avancées comme les progressions d'accords, l'utilisation des gammes, etc. J'ai déjà qq astuces pour ça mais je vais essayer de mettre de l'ordre dans ma tête et de mieux comprendre la logique qui va avec avant de pondre un nouveau paté ici.

Prince - Purple rain : analyse guitaristique

Il m'arrive d'essayer d'analyser un morceau en le gratouillant, et en général je n'en retiens rien et c'est bien dommage car la gymnastique cérébrale necessaire à cet exercice n'est pas négligeable.
Une bonne raison pour archiver cette analyse et la partager ici !

Purple Rain est une jolie ballade, que l'on doit à un maitre de la guitare et de la musique en général : Prince.

Elle est basée sur une grille d'accords classique : A#, Gm, F, Eb. Pourtant, les sonorités sont assez originales, c'est dû au fait que les accords ne sont pas fait de manière traditionnelle, mais dans des variations jazzy.
En cherchant différentes tablatures et en les comparant à mon oreille je pense avoir trouvé la "bonne version" des 4 accords :

A# : -x-1-3-3-1-1-
Gm : -3-x-3-3-1-1-
F : -1-3-3-2-1-1-
Eb : -x-6-8-8-6-6-

• Le A# (La dièse) : -x-1-3-3-1-1-, soit : La#, Fa, La#, Do, Fa
  Il est donc composé de la tonique (La#), la quinte (Fa), et la neuvième (Do). Pas de tièrce ni de septième, impossible de savoir si cet accord est majeur ou mineur !
  Je ne sais pas comment s'appelle cet accord, ce n'est pas un A#9 car il n'y a pas la septième (un La bémol) qui donnerait une couleur "mineure" à cet accord, alors que celui ci sonne plutot majeur (bien qu'il ne contienne aucune note carractéristique majeure et devrait sonner plutot neutre, il sonne quand même plutot majeur je trouve).
  Je vais donc l'appeller A#2, car la neuvième n'étant pas associée à une septième on peut appeller ça une seconde non ? C'est certainement un abus de language d'appeller cet accord un A#2 mais je m'y retrouve :)
• Le Gm (Sol mineur) : -3-x-3-3-1-1-, soit : Sol, Fa, La#, Do, Fa
  Il est donc composé de la tonique (Sol), la septième mineure (Fa), la tièrce mineure (La#), et la quarte (Do).
  Cet accord a donc les carractéristiques de l'accord sus4 et de l'accord 7ème mineur. Je ne le trouve pas non plus dans le dictionnaire mais je vais l'appeller Gm7sus4.
• Le F (Fa) : -1-3-3-2-1-1-, soit : Fa, Do, Fa, La, Do, Fa
  Il est donc composé de la tonique (Fa), la quinte (Do) et la tièrce majeure (La), c'est un accord majeur tout ce qu'il y a de plus classique, ouf !!
• Le Eb (Mi bemol) : -x-6-8-8-6-6-, soit : Eb, La#, Eb, Fa, La#
  Il est donc composé de la tonique (Eb), la quinte (La#), et la neuvième (Fa).
  Son analyse est exactement la même que celle du premier accord et on l'appelera donc un Eb2.

OK, donc la grille d'accord devient A#2, Gm7sus4, F, Eb2.
En considérant que les accords "seconde" (le A#2 et le Eb2) soient majeurs (comme dit plus haut, bien que "neutres" ils sonnent plutot majeurs) on retrouve donc notre grille d'accords classique A, Gm, F, Eb.
On comprend par contre mieux comment les "variations" de ces accords permettent d'obtenir des sonorités originales bien que reposant sur une grille d'accords classique.
Et c'est là toute l'utilisé de l'exercice : comprendre comment avec des grilles d'accord classiques on peut apporter des variations permettant d'avoir des sonorités originales, personnelles et expressives !

Tout ceci est plutot fatiguant pour le cerveau... il est donc temps de se défouler : on enclenche la disto, on monte le volume, on se place sur un micro double, et on fait couiner les solos !
Bien que n'ayant pas eu le courage d'étudier les subtilités de celui de Prince, je peux vous garantir que jouer en La# majeur ou en Sol mineur (ce qui est un peu la même chose finalement) sonne vraiment bien sur cette grille d'accords. De la penta mineure en Sol, de la gamme majeure en La# avec des plans rapides à 3 notes par corde, et on se sens tout de suite le roi du pétrole !! :)

PS : Je suis plus que conscient de mes limites en matière d'harmonie et de théorie musicalle et j'essaie juste d'apprendre, veuillez donc excuser les approximations dans les termes utilisés et si j'ai commis des erreurs n'hésitez pas à me corriger ça ne pourra être que constructif !!