Marao Lopez avait découvert dans un piège à rats en 2007 un petit être vivant de forme bizarre. Apeuré et incrédule, le fermier mexicain s’était alors repris à trois fois pour venir à bout de la créature, en y parvenant finalement après l’avoir tenue sous l’eau pendant un long moment.
Pour connaître l’origine de l’étrange animal, l’homme avait consenti à donner la créature à une université. Deux ans après les faits, les scientifiques viennent d’annoncer les résultats de leurs tests. Ces derniers sont sans appel. La créature ne fait partie d’aucune espèce vivante connue.
Le petit alien possède un squelette avec les caractéristiques d’un reptile. Ses dents n’ont pas de racines comme celles des humains. Mais la bête est également très proche de l’Homme, avec notamment la partie arrière de son cerveau qui est énorme, ce qui d’après certains scientifiques serait la preuve d’une grande intelligence.
Publiées aujourd’hui par le quotidien allemand Bild, les images du «petit-extraterrestre» ont rapidement fait le tour du monde. Pour l’expert mexicain Jaime Marsan, il ne s’agirait ni d’un «fake», ni d’un montage photo, même si la prudence reste de mise. De nouvelles enquêtes sont en cours au Mexique pour faire toute la lumière sur l’origine du «bébé extraterrestre».
En attendant, une nouvelle histoire vient semer le doute dans l’esprit des Mexicains. Marao Lopez, l’homme qui avait tué le petit alien, serait mort dans l’incendie de sa voiture peu de temps après sa découverte. «Son corps aurait été complètement carbonisé. Et les flammes avaient apparemment une température beaucoup plus élevée qu’à l'ordinaire dans un incendie», a expliqué l’ufologue Joshua P. Warren.
(Source : http://www.20min.ch/ro/news/insolite/story/26477215)
Copié collé d'un article du sciences et avenir de ce mois, qui en dit un peu plus sur les crânes de cristal mystérieux qui ont inspiré le dernier épisode de Indiana Jones. La vérité semble un peu décevante comparée à la légende, sauf si on veut faire preuve de scepticisme et d'imagination débordante :)
La provenance de ces objets fascinants a
longtemps fait controverse. Avant que les expertises n'en révèlent
l'origine. Pas du tout précolombienne.
Avec son éternel chapeau poussiéreux et son fouet-lasso, le fringant Indiana Jones est de retour sur les écrans de cinéma. Cette fois, l'archéologue flamboyant nous entraîne dans une aventure exotique au royaume du «crâne de cristal». Or ce n'est pas de l'imagination débridée d'un scénariste de Hollywood que Steven Spielberg tire sa dernière saga. C'est d'une histoire tout à fait authentique, source de nombreux ouvrages où se mêlent légendes précolombiennes, pseudoarchéologues, pouvoirs surnaturels, marchands d'art et musées. Les ingrédients parfaits d'un scénario haletant.
Plusieurs exemplaires de ces têtes
humaines taillées dans du cristal de roche sont actuellement recensés
dans le monde. Certains sont même exposés dans les grands musées. Le
British Museum de Londres, le musée du Quai-Branly à Paris ou le
Smithsonian Institute à Washington ont dans leurs vitrines l'un de ces
fascinants objets. D'autres seraient entre les mains de collectionneurs
privés. Et tous furent longtemps décrits comme des chefs-d'oeuvre
d'origine maya ou aztèque. Or, leur provenance exacte reste inconnue.
Au
Smithsonian Institute, Jane MacLaren Walsh, spécialiste des
civilisations mésoaméricaines, s'étonne ainsi de constater que tous ces
crânes apparaissent ex nihilo dans la seconde moitié du XIXe
siècle, et qu'ils ne fassent jamais partie de trouvailles recensées
dans des fouilles archéologiques... Le seul récit concernant la
découverte d'un de ces crânes provient d'Anna Mitchell-Hedges, la fille
adoptive de Frederick Mitchell-Hedges (1882-1959), aventurier anglais
passionné d'archéologie. En 1924, la jeune Anna accompagnait son père
dans l'exploration de Lubaantun, un site maya érigé en 700 de notre
ère, dans ce qui est auditoires toujours plus nombreux, tant les
énigmatiques crânes captivent et hypnotisent. Elle touche en
particulier tout un public New Age sensible aux pouvoirs surnaturels
dont ils seraient porteurs.
Si le crâne Mitchell-Hedges est présenté comme issu
de l'univers maya, ce n'est pas le cas pour d'autres. Ainsi, le British
Museum précisera pendant de longues années, sur la notice placée au bas
de la vitrine de son encore le Honduras britannique. Le jour de ses 17
ans, alors qu'elle déambulait parmi les ruines, elle aurait aperçu un
éclat lumineux semblant provenir d'un interstice entre deux blocs de
pierre. C'est ainsi qu'elle aurait extrait d'un creux de rocher un
magnifique crâne en quartz, d'un poids de 5 kg, composé d'une boîte
crânienne et d'une mâchoire inférieure parfaitement emboîtées. Pendant
des décennies, Anna Mitchell-Hedges a répété cette histoire, devenue un
véritable mythe fondateur, devant des spécimen : «Crâne de cristal de roche. Mexique. Probablement aztèque.
1300-1500 ap. J.-C.»
Les archives du grand musée britannique précisent même que l'objet a été acheté au cours d'une vente aux enchères chez Tiffany, à New York, en 1898. C'est à la même époque que le musée de l'Homme de Paris fait entrer dans ses collections le «crâne de Paris». Il est offert au musée en 1878 par un certain Alphonse Pinart. Lequel l'a acheté peu de temps auparavant à Eugène Boban, dit aussi Boban-Duvergé, qui en a garanti l'origine aztèque. Or, Boban-Duvergé n'est pas n'importe qui. Ce collectionneur important, qui possède plusieurs magasins, a vécu au Mexique durant l'expédition française (1861-1867), où il avait été affecté par Napoléon III à la commission scientifique auprès de l'empereur Maximilien.
Trois
ans après cette transaction, en 1881, Boban-Duvergé a d'ailleurs
proposé à la vente un autre crâne, mais sans faire mention d'une
origine précolombienne. Dans une lettre datée du 29 mars 1886, Wilson
Wilberforce Blake, un collectionneur concurrent, dépeint Eugène Boban
sous des traits peu flatteurs. Il évoque sa mise en cause dans une «tentative de fraude aux dépens du Musée
national» du Mexique, avec un «crâne de verre
imitant le cristal de roche».
Est-ce le second crâne invendu à Paris, qu'Eugène Boban aurait apporté
au Mexique pour tenter de le vendre au Musée national ? Ce même crâne
qui devait ensuite se retrouver chez Tiffany à New York en 1898 avant
de prendre la direction du British Museum ? Mystère.
En revanche, on
en sait aujourd'hui un peu plus sur les origines possibles de ces
objets. Après avoir procédé à différents examens entre 1950 et 1990, le
département des Sciences de la conservation et de la documentation du
British Museum a décidé, en 1996, de procéder une fois pour toutes à
des tests d'analyse d'usure sur les principaux crânes. En effet, même
si les artisans lapidaires des hautes civilisations précolombiennes
étaient habiles, tailler et polir du cristal de roche avec les outils
dont ils disposaient aurait nécessité des années. Peu d'objets en
cristal de roche ont par ailleurs été découverts sur les sites. «Le meilleur
moyen que nous avions de pouvoir dater le travail du cristal était de rechercher
les traces laissées par les outils lors de la taille»,
se souvient Hannah Boulton, actuelle responsable du British Museum. En
comparant les types d'éraflures et de stries produites sur des objets
contemporains réalisés en cristal de roche, les analyses effectuées au
British Museum sous la direction de Ian Freestone ont ainsi montré que
les principaux crânes connus sont de fabrication récente. Sous le
microscope électronique à balayage sont apparues d'indubitables traces
d'outils modernes... Celles laissées par des meules de joaillier qui
n'existaient évidemment pas en Amérique précolombienne.
Deux questions restent alors à résoudre. D'où provient le quartz, et où l'objet a-t-il été fabriqué ? Selon les spécialistes, l'examen des «inclusions» emprisonnées à l'intérieur des gemmes permet d'en localiser l'origine. Plusieurs éléments géologiques indiquent le Brésil. Ces crânes auraient donc été fabriqués en Amérique du Sud ?
Pas exactement. En Allemagne, la petite ville d'Idar-Oberstein (Rhénanie-Palatinat) était célèbre depuis le Moyen Age pour son art lapidaire et sa taille du cristal de roche. Au XIXe siècle, les ressources locales étant épuisées, certains habitants émigrent au Brésil. Et ils y découvrent quelques-uns des plus beaux gisements de quartz du monde. Des échantillons sont alors expédiés en Allemagne. Idar-Oberstein renaît. Les crânes de cristal ont-ils été fabriqués au XIXe siècle et achetés par Boban aux artisans allemands ? Rien ne permet de l'affirmer, et pourtant tout l'indique. «Nous ne voulons pas qualifier notre crâne de cristal de «faux», car nous ne savons pas si il y a eu une intention d'abus ou de tromperie au moment de sa fabrication. La seule chose que nous pouvons affirmer, c'est qu'il ne s'agit pas d'un objet précolombien», indique-t-on au British Museum. Le crâne a été retiré des vitrines. Il ne subsiste plus qu'un grand poster, qui raconte son histoire. Et cette petite note : «Probably European, 19th century AD.» Quand au crâne de Paris, il fait l'objet jusqu'au 20 septembre d'une exposition au musée du Quai-Branly.
Bernadette Arnaud
Sciences et Avenir
J'ai découvert ce truc par hasard et j'ai trouvé ça intéressant, ça ferait un très bon film d'anticipation :)
Atlantropa est le nom du projet de construction d'une gigantesque digue de 35km dans le détroit de Gibraltar qui aurait permis la liaison entre l'Europe et l'Afrique (1932) en provoquant toutefois l'abaissement du niveau de la mer d'environ 100 mètres. Une des utopies les plus intéressantes du vingtième siècle, selon Yona Friedman, qui est la résultante de l'optimisme technologique caractérisant l'après-guerre.
(d'après wikipedia)
Afin de limiter la hauteur du barrage, le barrage avait été dessiné en forme de coude afin qu'il se trouve le plus possible dans des zones d'eau peu profonde. En effet, ainsi, seule une section de cinq kilomètres aurait été située dans une zone d'eau plus profonde au lieu de douze kilomètres, la largeur du détroit.
La construction du barrage au niveau du détroit de Gibraltar aurait permis de limiter l'approvisionnement en eau de la mer Méditerranée, dont le niveau aurait diminué de vingt pour cent (la mer aurait disparue totalement en moins de 2000 ans si la perte était d'un mètre par an[1]). Selon des calculs, si le niveau de la mer diminuait de 80 mètres par an, il aurait fallu seulement deux siècles pour atteindre le niveau souhaité[2]. Ceci aurait permis de gagner 233 000 km² de friches (surface de la France et de la Belgique réunies), principalement au niveau de l'Afrique du Nord[1].
De plus, deux voies ferrées étaient prévues, ce qui aurait permis de relier Berlin, Rome et la ville du Cap.
Le projet prévoyait aussi la construction d'un second barrage de plus petite envergure entre la botte italienne, la Sicile et la Tunisie. La mer Méditerranée aurait alors été divisé en deux bassins, celui occidental d'un niveau inférieur de 100 mètres à la normale alors que le niveau du bassin oriental aurait été inférieur de 200 mètres. Le barrage entre ces deux bassins aurait lui aussi permis la production d'énergie électrique, ceci dans l'optique d'un épuisement à long terme des ressources en charbon et en pétrole.
L'Europe aurait ainsi eut en sa possession des moyens de production d'énergie suffisant pour tout son territoire.
Hermann Sörgel avait prévu la production d'électricité grâce aux lacs africains. Celle-ci aurait été transmise en Europe grâce à trois lignes très haute tension. La première serait passée par le détroit de Gibraltar, la seconde aurait bordé la mer Méditerranée par l'Égypte, la Palestine et la Syrie pour entrer en Europe par l'intermédiaire de la mer Noire et de la vallée du Danube. La troisième aurait été établie grâce à la pose d'un câble sous-marin entre l'Afrique du Nord et l'Italie via la Sicile[3].
L'abaissement du niveau de la mer Méditerranée aurait provoqué l'assèchement de quasiment toutes les villes et ports en bordure de celle-ci. L’architecte Peter Behrens imagina et dessina des digues pour maintenir en eau les ports historiques comme Gênes ou Venise, ainsi que les plans de nouveaux ports à construire[2].
Un barrage devait être construit sur le fleuve Congo afin de créer un très important lac artificiel. Une partie de l'eau de ce lac devait permettre d'irriguer le Sahara en passant par le lac Tchad.
Suite de la note : Objectifs, Promotion, Hermann Sörgel et Atlantropa, Les problèmes
Théo jansen : Ses oeuvres sont des sortes de robots tirant leur énergie du vent, et qui seraient presque effrayants tellement ils semblent vivants.
Jettez un coup d'oeil à la vidéo ci dessous : on dirait parfois de l'image de synthèse mais ca n'en est pas !!
Je trouve ça vraiment impressionnant...
Plus d'explications (source : arte.tv) :
Physicien
de formation, Theo Jansen construit depuis une dizaine d’années des «
Strandbeesten » ou animaux de plage, squelettes de tubes de plastique
jaune paille mus par le vent. « J’ai réinventé la roue », dit Jansen en
parlant du moyen de locomotion économique qu’il a mis au point : les «
pattes » de ces bestioles se meuvent en effet dans des cercles mais, à
la différence de la roue, elles ne touchent pas le sol en permanence ;
la perte par friction est alors moindre et le déplacement sur le sable
s’en trouve facilité. Jansen a en même temps protégé ses créatures
contre la violence que déploient parfois les éléments naturels : ses
œuvres d’art, dont la plupart disposent des voiles, car étant
propulsées hydrauliquement par le vent, s’amarrent automatiquement dans
le sable à l’approche d’une tempête.
La
locomotion est assurée par un « système de ventre à vent » mis
spécialement au point par Jansen : de l’air comprimé — le carburant —
emmagasiné dans des bouteilles, est ventilé par le truchement de
simples clapets dans de petits tubes qui s’enfilent les uns dans les
autres ; l’actionnement des pistons amorce la mise en marche des
arthropodes géants. Pour calculer avec exactitude la longueur des
différents tubes de plastique nécessaire dans cette mécanique, Jansen a
utilisé des programmes de simulation extrêmement complexes – ses «
squelettes préhistoriques » aux formes anachroniques en revanche ne
nécessitent ni électricité ni assistance informatique.
Jansen a
créé à ce jour sept générations d’animaux de plage, de l’insecte au
mastodonte. La première était représentée par un organisme très simple
qui s’est complexifié au fil du temps. L’actuelle est composée de
géants polymorphes qui, malgré leur masse de plusieurs tonnes, ont
gardé le pied léger. Ces créatures sont le résultat d’une fusion de
l’art de l’ingénieur et des principes de la biologie. Et elles nous
font rêver : ne proposent-elles pas pour l’avenir un concept alternatif
de locomotion ?
Source : beewareblog
Un son holophonique, c'est un son
qui a été enregistré de manière à ce qu'il soit le plus fidèle à la
réalité de l'oreille humaine, jouant sur le fait que les deux oreilles captent un son légèrement décallé (c'est un peu le même principe que les linettes de vision 3D en fait). Pour être clair, si vous écoutez un son holophonique
avec un casque (tout ce qui a de plus banal le casque) et que vous
fermez les yeux, vous avez l'impression d'y être !
On va commencer par une petite visite chez le coiffeur ! Branchez vos casques (c'est clairement mieux avec un casque qu'avec des enceintes) !
Si vous préférez ce coiffeur là, libre à vous ! ^^
On continue en jouant avec une boîte d'allumettes !
Et enfin, une demoiselle qui nous tourne autour !
Les sons holophoniques sont très simples à enregistrer, il suffit de
bricoler un petit peu. En effet, le principe revient à enregistrer les
sons avec 2 micros placés dans une fausse tête humaine, au niveau des
oreilles, de manière à enregistrer le son comme si c'était un humain
qui l'entendait. Et en plus, pas besoin de changer de matériel pour
obtenir ce résultat ultra réaliste ! Imaginez un film d'horreur en
holophonie... 
Jimmy Hendrix utilisait dejà plus ou moins consciemment ce procédé dans ses chansons et notamment dans Voodoo Child (Slight Return). Un des albums de Pink Floyd a également été enregistré en holophonie !
Mais j'ai l'impression que ces sons ultra réalistes sont curieusement absents des jeux vidéos et du cinéma, non ? Pourquoi ?
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